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中國皇家園林的發(fā)展
魏晉南北朝時(shí)期,因?yàn)闆]有過多的政治束縛,當(dāng)時(shí)的文化思想領(lǐng)域也比較自由開放,人們的思想比較活躍。加之文學(xué)繪畫等方面的發(fā)展,人們對(duì)自然美從直觀、機(jī)械、形式的認(rèn)識(shí)中有所突破,不再單純地追求規(guī)模、崇尚富貴、鋪張羅列,而是追求自然恬靜、情景交融,這為園林藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)嶄新的開拓。
魏晉南北朝以前的苑囿,其主要特點(diǎn)是氣派宏大、豪華富有,在內(nèi)容方幽盡量包羅萬象。而藝術(shù)性還處于起步階段,既不可能富有詩情畫意,又不可能考慮韻味和含蓄,更沒有懸念。與同時(shí)期的私家園林相比,它已具有規(guī)模大、風(fēng)格華麗、建筑體量大的特色,卻沒有私家園林富有曲折幽致、空間多變等特點(diǎn)。魏、晉、南北朝時(shí)期的皇家園林作為一個(gè)園林類型,具有以下特點(diǎn)。
第一,園林的規(guī)模仍較小,也未見有生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)運(yùn)作方面的記載,其重點(diǎn)已從模擬神仙境界轉(zhuǎn)化為世俗題材的創(chuàng)作,更多地以人間的現(xiàn)實(shí)取代仙界的虛幻。園林造景的主流仍然是追求“鏤金錯(cuò)彩”的皇家氣派,但其規(guī)劃設(shè)計(jì)則更趨于精密細(xì)致;個(gè)別規(guī)模較大。如北齊高緯的仙都苑,由暴君驅(qū)使大量軍民勞動(dòng)力在很短時(shí)期內(nèi)建成,估計(jì)模較大。。如北齊高緯的仙都苑,由暴君驅(qū)使大量軍民勞動(dòng)力在很短時(shí)期內(nèi)建成,估計(jì)施工十分粗糙,總體的質(zhì)量不高。
第二,由山、水、植物、建筑等造園要素綜合而成的景觀,其筑山理水的技藝達(dá)到一定水準(zhǔn)。已多采用石堆疊為山的做法,山石一般選用稀有的石材。水體的形象多樣化,理水與園林小品的雕刻物(石雕、木雕、金屬鑄造等)相結(jié)合,再運(yùn)用機(jī)樞創(chuàng)造各種特殊的水景。植物配置多為珍貴的品種,動(dòng)物的放逐和圈養(yǎng)仍占一定的比重。建筑的內(nèi)容多樣、形象豐富,樓、閣、觀等多層建筑物,以及飛閣、復(fù)道都是承襲秦漢傳統(tǒng)而又有所發(fā)展,臺(tái)已不多見。亭在漢代本是一種驛站建筑物,這時(shí)開始引進(jìn)宮苑,但其完全改變成為點(diǎn)綴園景的園林建筑了。
第三,皇家園林開始受到民間私家園林的影響,南朝的個(gè)別御苑甚至由當(dāng)時(shí)的著名文人參與經(jīng)營。西晉洛陽的華林園、南朝建康的華林園都有類似的禊堂、禊壇、流杯溝、流杯池、流觴池等的建置,成為皇家園林的特有景觀,也是宮廷模仿民間活動(dòng)、帝王附庸文人風(fēng)雅的表象。從此以后,在三大園林類型并行發(fā)展的過程中,皇家園林不斷從私家園林汲取新鮮養(yǎng)分,這成為中國古典園林發(fā)展史上一直貫穿著的事實(shí)。
第四,以筑山、理水構(gòu)成地貌基礎(chǔ)的人工園林造景,已經(jīng)較多地運(yùn)用一些寫意的手法,把秦、漢以來的著重寫實(shí)的創(chuàng)作方法轉(zhuǎn)化為寫實(shí)與寫意相結(jié)合。經(jīng)過幾個(gè)朝代的踵事增華,這種形式定型化,在皇家園林中也不免或多或少地透露一種“自然清純”之美。
第五,皇家園林的稱謂,除了沿襲上代的“宮”“苑”之外,稱之為“園”的也比較多了。就園林的性質(zhì)而言,它的兩個(gè)類別——宮、苑,前者已具備“大內(nèi)御苑”的格局。此后,大內(nèi)御苑的發(fā)展便納人了規(guī)范化的軌道,在首都城市的總體規(guī)劃中占有重要的地位,成為城市中軸線的空間序列的結(jié)束部位。它不僅為皇帝提供了日常游憩場所,也是拱衛(wèi)皇居的屏障,軍事上足以作攻防之應(yīng)變,起著保護(hù)禁宮的作用。北魏的洛陽、南朝的建康就是這種規(guī)范化的皇都模式的代表作,對(duì)于隋唐以后皇都的城市規(guī)劃有著深遠(yuǎn)的影響。
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