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中國園林的詩情畫意
文學是時間的藝術,繪畫是空間的藝術,園林的景物既需靜觀,又需動觀。中國古典園林充分運用了各種藝術之間的觸類旁通,熔鑄詩畫藝術于園林藝術中,因而園林是時空綜合的藝術,即所謂的詩情畫意。
詩情不僅是把前人詩文的某些境界、場景在園林中以具體的形象復現(xiàn)出來,或者運用景名、匾額、楹聯(lián)等文學手段對園景作直接點題,而且還在于借鑒文學藝術的章法、手法使得規(guī)劃設計頗類似于文學藝術的結構,表現(xiàn)詩一般的嚴謹和精煉。園內的動觀游覽線路絕非一般的平鋪直敘的簡單道路,而是將各種構景要素以迂回曲折的手法形成漸進的空間序列,也就是空間的劃分和組合。劃分,不流于支離破碎;組合,務求開合起承,變化有序,層次清晰。
這個序列一般按照文學作品的行文順序來安排,包括前奏、起始、主題、高潮、轉折、結尾,形成內容豐富多樣、整體和諧統(tǒng)一的連續(xù)的流動空間,也是多樣統(tǒng)一規(guī)律在中國古典園林中很好的應用;同時表現(xiàn)了詩一般的章法。在這個序列中有時還會穿插一些對比和懸念的手法,欲揚先抑也是中國古典園林特別是江南私家園林中常用的手法之一,往往這種出人意料的景物安排更增加了猶如詩歌的韻律感。
這便是中國古典園林藝術中所包含的“詩情”,優(yōu)秀的園林作品無異于凝固的音樂,無聲的詩歌。
在中國古典園林的假山尤其是石山的堆疊章法和構圖經營上,既能看到天然山岳構成規(guī)律的概括、提煉,也能看到“主峰最宜高聳,客山須是奔趨”的山水畫理的表現(xiàn),甚至是某些筆墨技法的具體模擬。許多疊山匠師都精于繪事,有意識地汲取繪畫各流派的長處用于疊山的創(chuàng)作。植物配置也表現(xiàn)出繪畫的意趣,選擇樹木花卉就受文入畫所標榜的“古、奇、雅”的影響,非常講究體態(tài)、顏色及象征意義。園林建筑的外觀,由于舉折起翹而表現(xiàn)出生動的線條美;還因多種材料的運用而顯示出色彩美和質感美。由此可見中國繪畫與造園之間密切的關系。甚至有不少園林作品直接以某個畫家的筆意、某種流派的畫風作為造園的粉本。
因此,中國古典園林與其他園林藝術相比,更具有詩情畫意。
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